澳门永利直营网投,今天,只有女英雄来拯救世界了吗?

阅读次数:2423 发布日期:2020-01-10 12:51:07


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澳门永利直营网投,随着卡梅隆的《阿丽塔》、漫威的《惊奇队长》的接连上映,大家忽然意识到,咦,现在怎么都是女超级英雄拯救世界了?

这似乎是一个趋势了。近些年来,好莱坞的各种科幻片、反乌托邦片和超级英雄片里,越来越倾向于“女性拯救世界”了。连迪士尼的“公主”系列片子里,公主们也表现得越来越勇敢,越来越不需要王子或男人。

不过中国电影中,似乎恰恰相反,热门的影视剧当中,女性角色越来越被边缘化。这种差异,耐人寻味。

《阿丽塔》

拯救世界的女人太多了?不,还远远不够。

《惊奇队长》里的卡萝尔,她不需要男人,她过去的字典里,就是各种跌倒爬起、再跌倒再爬起,成为所有男性都认为女人不可能做到的女飞行员;在她获得超能量之后,更是能够手撕导弹群,直接翱翔太空,战斗值碾压所有漫威英雄。

惊奇队长最尊重的,是一位女科学家、女飞行英雄;与她共同生活的,是一位单身妈妈,同样是一位空军飞行员。每一位都是女英雄。

3月8日,在国内上映的《惊奇队长》(图/网络)

而在此前的《阿丽塔》和《神奇女侠》里,女英雄虽然都有感情线,但男友都牺牲在她们面前,她们也因为对敌人的仇恨,激发出更强的斗志,为正义而战,根本没时间哭哭啼啼——而在传统的故事母题里,不都是女人为了救心爱的男友而牺牲的吗?

这种套路,完全就是性转版的英雄与美人的故事。

总的来说,女超级英雄们,强壮、孔武有力,对正义充满责无旁贷的责任感,她们要以一己之力挽人类世界于大厦将倾。你看,这些年里,好莱坞出品的一系列的科幻片电影,女性占绝对核心的越来越多了。

比如,《古墓丽影》的劳拉,《攻壳机动队》中的草薙素子,《降临》中的女语言学家露易丝·班克,《生化危机》中的爱丽丝,《异形》中的准尉雷普利,《普罗米修斯》中的伊丽莎白……

她们要么是设计出来最顶尖的人与ai的结合体,要么是一流的科学家或者战士,在“人类活着或者死去”的问题当中,担任了决定性的因素。

《普罗米修斯》中的伊丽莎白

少年反乌托邦的系列电影同样如此。在《饥饿游戏》系列里,少女凯特尼斯射穿了天幕,杀出重围,最终引领着人民起义,推翻统治者;而《分歧者》系列里的翠丝,也引导着反叛军阵营。特别有意思的是,这两部系列里的幕后大反派,也都是女性。

如果看这些列举出来的例子,难免会让人感慨,怎么,现在好莱坞电影都倾向于大女主了吗?拯救世界的都变成女人了吗?

《饥饿游戏》

虽然我很希望是这样,但这当然不是真的。

有研究者们通过对2005-2012年的好莱坞的800多部电影(排除了动画片)做了分析,发现这些电影里面,只有28%的是以女性为第一主角,只有19%是以非白人为第一主角;通过对美国国内和国际票房收入的影响因素的分析,发现了消费者方面的潜在性别和种族的偏见。

实际上,“好莱坞电影中为何主角总是白人男性?”才是一个更常见的课题。

而且,这些女性为第一主角的电影里,主体还是低成本的青春片、家庭伦理片、喜剧片。如果是大制作、大成本、具有强烈视觉效果的电影(一般就是科幻片、战争片、超级英雄片)里,以女人为主角,少之又少。——怕市场不接受,怕亏本。

漫威电影宇宙里,男主远比女主的数量多多了(图/网络)

你看到的“女超级英雄”似乎很多,但再想想,“漫威宇宙”和“dc世界”里,超级英雄们男女的比例是多少?

实际上,除了以上提到的大片,其他基本上都是白人男性担任世界拯救者(《黑豹》是黑人男性,也是罕见的例外),他们才是“默认值”,每次胆敢任命女性主角,都是修改默认设置,都是提心吊胆的大胆之举。

保守人士大可不必担心“女性踩在了男人头上”。你以为有很多“大女主”电影,那只是错觉。只不过由过去的占比几乎为零,上升到今天能够占到微小的一部分,这是进步,但距离平等还非常非常远。

另一方面,好莱坞,非常的“同工不同酬”,女明星的收入比男明星要低。即使是超一线的女明星,在好莱坞也仍然得不到平等的对待。连奥斯卡影后娜塔莉·波特曼也曾多次为此发声,以争取男女平等。在接受杂志的采访时,她提到,阿什顿·库彻的片酬是她的3倍多,

当然,更不必说,好莱坞从二十年前的“2000万美元俱乐部”,直到这些年的最高薪酬的超级明星,几乎全都是男性,女性即便上榜,也是叨陪末座。

去年公布的《好莱坞一线明星片酬榜》上,男明星的收入远高于女明星(图/网络)

唯一值得庆幸的是,社会确实在进步当中,女性角色大显神威的可能性在增加。由于好莱坞无意中曝光了几次片酬,客观上也推动了同工同酬,女明星收入也与同咖位男明星看齐。这是一种社会进步。

加一句题外话。那些超级英雄电影里,女性忠粉非常多。只不过与过去不一样的是,很多女孩不再是痴迷男性英雄,不再代入自己是超人或美国队长的“女友”角色,她们代入的是英雄本身,她们想成为神奇女侠、惊奇队长。

这种趋势,在迪士尼的“公主系列”当中也可以看出来。

迪士尼公主们

迪士尼公主们,也经历了一些变化:

《冰雪奇缘》中的艾莎

这是符合社会的女性进步潮流的。

如果这种观念能够在孩子心目中潜移默化,以后的性别平等,才有可能。

一直以来,影视剧不乏纯粹男性的电影,不管是军营、监狱里;电影中没有女性角色出现,并不奇怪;但我无法想象,一部电影能够全都是女性,没有男性出现。——我只是指出有这种现象,并不认为这种存在是合理的;我们的世界、我们的想象力、我们的影视表现,在传达女性的能力和力量方面,还做得远远不够。

说完好莱坞的,再说中国的。中国的电影,在这方面就做得更差了。就以今年春节档次几部最高票房的电影为例:

《流浪地球》海报中突出的男性角色们

《神探蒲松龄》中的女性形象

而另一个热门话题,就是今年初诞生了多位“百亿明星”,他们主演的电影票房超过了一百亿,这些演员里包括成龙、王宝强、邓超、黄渤、吴京、沈腾等。没有女演员。惟一一位非常接近这个成绩的女明星白百何,本来春节档上映的电影有望突破,也因为男搭档吴秀波的拖累,与这一纪录失之交臂。

其他女明星差得更远了。

百亿票房明星们

当然不是她们的演技不过关,或者知名度不够。中国女星的国际影响力和成绩,比中国男明星高很多很多。早些年,巩俐、章子怡、张曼玉等女明星,扬威国际;但是,在中国电影当中,留给她们的空间,却多数是文艺片;大投资的商业片,还是得交由男明星来担纲。

她们没有戏可演。

但现在,又呈现了另一种景观,中国的电视剧中,“大女主”占了很大一部分。这些“大女主”的电视剧,集聚了很多流量小花和明星,但不管是古代剧、玄幻剧或者家庭伦理剧、都市剧,一个共同点就是:女人的爱情、婚姻和家庭,是她们毕生的追求。

比如说,这几年来收视率相当高的《楚乔传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《武媚娘传奇》等等,都是“大女主”的模式,在绝对女一号身边转圈圈的是各种各样的男生,有的是她的真爱,有的为了她牺牲无数,有的为了她而变成了坏人,每个人都爱她,每个人都在守护她;而剧中的女二女三,或者是婆婆之类,都是陷害女主的一把好手。

最终,女主角必定是在男人的襄助和加持之下,登上了人生巅峰。

《楚乔传》

举一个例子,《武媚娘传奇》里范冰冰演武则天。但是,这个版本的武则天说,我只想做一个贤妻良母,陪在陛下的身边,我的努力是为了配得上陛下。而且,这个武则天还说,我当上女皇帝,也是迫不得已的。

整部剧都是这位女皇帝的传记,戏份当然十分吃重;但问题是,这种“大女主”,精神上还是小媳妇,她的一路风霜,踩着男人的尸骸上位,难道仅仅是为了找到爱情?把武则天的精神也矮化成这样,这种剧怎么能叫“大女主”?怎么能叫拯救世界?连祸害世界也不配呢。

饱受诟病的武则天造型:是消费女性,还是彰显女权?(图/网络)

别的“玛丽苏剧”,大抵也是这样的套路。只有爱情,才是她们永恒的向往,历尽苦难,初心不变。

用这些作品来谈论我开头的主题“拯救世界的女主角”,南辕北辙了。

“玛丽苏”剧里的女主角,可能会让“傻白甜”的小妞们心存幻想,所以它很受欢迎。可现实中,没有外挂。没有这么多男人默默地给你当备胎,为一个不爱他的女人作出牺牲啊。

这些剧,是很适合小屏幕看的。

在世界范围内,影视作品对女性的关注和女性的平等方面,是进步的;而中国的影视圈的表现,则是在不断退步的。作品中表现出来的女性形象整体,精神世界萎缩、狭小,更像花瓶了(并非演员本身的问题);而另一些形式作品的女主角,特别有存在感,却又是奔着“人见人爱、花见花开”的收集爱情的“玛丽苏”去的。都不健康。

影视作品,折射出一个时代的审美和价值观。中国的影视作品里,还缺乏女英雄的形象,拯救自己都难,拯救世界就更不用指望了。